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    1. 克勞德·莫奈276151032673292796750588印象派藝術家克勞德·莫奈(Claude Monet)專題網站http://img05.img.mei-shu.net/Uploads/sjmh/claude-monet/440px-claude-monet-1899-nadar-crop_hjxkwdtpqir.jpg

      克勞德·莫奈(Claude Monet)

      克勞德·莫奈(Claude Monet)

      藝術家: 克勞德·莫奈

      生于: 1840年11月14日;法國巴黎

      卒于: 1926年12月05日;法國吉維尼

      國籍: 法國

      流派: 印象派

      領域: 繪畫

      受影響: 古斯塔夫·庫爾貝,Charles-Francois Daubigny,約翰·康斯特布爾,約瑟夫·馬洛德·威廉·透納,讓-弗朗索瓦·米勒,阿爾弗萊德·西斯萊,雅各布·凡·雷斯達爾

      影響: 施爾德·哈森,羅伯特·德勞奈,威斯利·康定斯基,frank-w-Benson

      老師: 尤金·布丹,查爾斯·格萊爾

      朋友: 阿爾弗萊德·西斯萊,皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿,卡米耶·畢沙羅,愛德華·馬奈,弗雷德里克·巴齊耶


      Artist :Claude Monet

      Additional Name :Oscar Claude Monet

      Born : Paris, France

      Died : Giverny, France

      Nationality :French

      Art Movement :Impressionism

      Influenced by :gustave-courbet,charles-francois-daubigny,john-constable,william-turner,jean-francois-millet,alfred-sisley,jacob-van-ruisdael

      Influenced on :childe-hassam,robert-delaunay,wassily-kandinsky,frank-w-benson

      Teachers :eugene-boudin,charles-gleyre

      Friends and Co-workers :alfred-sisley,pierre-auguste-renoir,camille-pissarro,edouard-manet,frederic-bazille


      1874年,印象派繪畫誕生在法國巴黎,從此莫奈的名字便和印象派緊緊地聯系在一起。一個多世紀以來,莫奈的作品像璀璨的珠寶存放在世界最著名的博物館里成為全人類的藝術財富。莫奈以及他的繪畫在中國也是廣為人知,30多年前的中國畫家對印象派的癡迷不亞于當下對“現代”、“后現代”的狂熱。莫奈的色彩散發出繽紛的光芒吸引著大家的眼球,莫奈是色彩的魔術師和無與倫比的色彩“創造者”。我就是在這樣的心境下一路追索莫奈的足跡,從馬摩坦到吉維尼?(?Giverny?),從吉維尼到魯昂?(?Rouen?),直至諾曼底?(?Normandy?)?海灘面對莫奈畫過庫爾貝(?Gustave?Courbet,1819-1877年?)?曾經畫過的斷崖,最后到達莫奈童年生活的地方——勒阿弗爾?(?Le?Havre?),走完一條順著塞納河流向而逆著莫奈生命歷程的路線。

      這次難忘的旅行,莫奈在我心中更換了形象,他更像一個虔誠于土地的農夫,細心收撿著每一穗莊稼后裝滿自己的谷倉。他付出的是最靈動的智慧,擷取的是最真實的收獲,這正是他的偉大之處。他的成就來源于對物象率真的觀察和忠實的描摹。如果你也面對莫奈寫生的對象,無論是那長滿荷葉的池塘、晨霧中的麥草垛,還是魯昂大教堂那色彩斑斕的大門,你也會得出這樣的結論:莫奈繪畫的輝煌只是向自然的色彩靠近一步。他的工作就是全身心地把目光投向自然,仔細地審視,然后將它們搬回家——他的畫布上。在這個前人沒有過的實踐中,他的確像農夫那樣盡可能不使任何“異物”混雜在其中以保證美的純凈。莫奈在美術史上的真正意義是他發現自然真實色彩的美妙和把這種美妙描繪出來的快樂:是他窮畢生精力于大自然的成功過程給后來人的啟示。

      克勞德?·?莫奈?(?Claude? Monet,1840-1926年?)?1840年生于法國巴黎。?19世紀的法國是開啟偉大藝術的時代,藝術史的豐碑永遠鐫刻著這些藝術巨匠的名字:?偉大的古典主義畫家大衛?(?Louis? David,1748-1825年?)、?安格爾?(?Jean? Auguste? Dominique? Ingres,1780-1867年?);偉大的浪漫主義畫家席里柯?(?Theodore ?Gericault,1791-1824年?)、德拉克洛瓦?(?Eugène Delacroix,1798-1863年);偉大的現實主義畫家米勒?(?Jean-Fran?ois? Millet,1814-1875年?)、庫爾貝和杜米埃?(?Honore? Daumie,1808-1879年?);偉大的寫實運動先鋒柯羅?(?Jean? Baptiste ?Camille? Corot,1796-1875年?)?以及巴比松的畫家們??梢韵胂筮@樣的文化背景會給莫奈怎樣的影響。

      莫奈5歲時隨父母遷居勒阿弗爾附近的圣阿德萊斯?(?Sainte-Adresse?)。勒阿弗爾是法國西海岸塞納河入??谔幰蛔爬隙利惖男〕?,一望無際的大海和遼闊天空映襯下的勒阿弗爾嫵媚妖嬈,或許正是這樣的風景給童年的莫奈打上了色彩的烙印。

      莫奈早年以漫畫小有名聲,受到畫家布丹?(?Eugène ?Boudin,1824-1898年?)?的注意。布丹曾告訴莫奈“當場畫下的任何東西,總是有一種以后在畫室里所不可能獲取的力量、真實感和筆法的生動性”。莫奈照布丹說的話去做了,做得很徹底,盡管他在吉維尼有寬大的天光畫室,可是他卻衷情于在大自然寫生。不久,莫奈又喜歡上荷蘭畫家瓊康?(?Johan ?Barthold? Jongkind,1819-1891年?)?的作品,瓊康以活潑的筆觸畫的小橋、村景、河岸和破舊的茅屋使莫奈著迷。由此可見莫奈基本藝術風格的形成與布丹和瓊康是分不開的。

      1859年,莫奈來到巴黎,在那里見到了庫爾貝、柯羅以及馬奈(Edouard? Manet,1832-1883年)的作品,給他留下了深刻的印象。莫奈并不想在美術學院完成他的學業,1863年他在格萊爾?(?Charles? Grier?)?的畫室里經過一段時間學習后和他的伙伴巴齊耶?(?Frédéric? Bazille,1841-1870年?)、西斯萊?(?Alfred? Sisley,1839-1899年?)、雷諾阿?(?Pierre-Auguste? Renoir,1841-1919年?)?一起來到楓丹白露?(?Fontainebleau?)?森林邊的一個名叫夏伊?(?Chailly?)?的小村莊,在那里進行戶外寫生。從此,一發不可收拾地把生命揮灑在對“印象”的描繪中。

      莫奈喜歡所有色彩絢爛的東西,他描繪的河水、天空、房屋和樹木都洋溢著非同尋常的生命感。當他面對自然的時候內心滿懷著難以遏制的激動,他是一個現實主義者,只不過在某些角度也能覺察出他對真實的世界充滿幻想。

      莫奈在1864年完成了《翁弗勒爾?(?Honfleur?)?的塞納河口》,這幅作品在1865年的官方沙龍上展出并受到了熱烈的歡迎。這幅畫運用了豐富的中間色調,色彩大膽而充滿熱情。不難看出在相當長的一段時間里他仍保持著傳統風景畫的視覺法則。

      1866年,莫奈完成并展出了他未來夫人的肖像《卡美爾(穿綠裙的女人)》,這幅肖像畫生動而精彩,人們甚至認為能與馬奈的肖像畫媲美。這幅作品充分顯示出了莫奈的個性化藝術風格,從那時起,26歲的莫奈以自己獨特的畫風開始被法國畫壇關注。

      卡美爾(穿綠裙的女人) 1866年 油彩 畫布 231×151cm 美國 不來梅美術館藏

      莫奈曾嘗試不同光線下表現同一物體,《卡美爾(穿綠裙的女人)》是在畫室里完成的人物畫;《圣吉曼?·?羅克賽洛瓦教堂?(?Saint-Germain?L'Auxerrois?)》是在外光下完成的風景畫,而《花園中的女人》則試圖把這兩種觀察方法結合起來。但這樣做的結果使這幅作品大大降低了色彩效果,光線和陰影落在了人物所占據的同一個平面上,因此,光線不能滲透人體達到色彩的自然融合,形與色的結合變得松散,大塊固有色起了過多的負作用。莫奈意識到在寫實的藝術原則下套用一種“公式”是矯揉造作的,而“公式”一旦被摒棄,光線便將活躍在色調中,生命的音符也將滲透每一個筆觸,而新的整體的統一也就將要形成。正是基于這種藝術思考,一種新的藝術風格——印象主義繪畫在莫奈的腦中逐步成熟。?

      1872年,莫奈創作了著名的《日出·印象》。這幅畫作描繪的是薄霧中勒阿弗爾港口日出的景象。跳躍的筆觸描繪出晨霧中朦朧的景色,奔放的色彩使畫面熠熠生輝,這幅畫作在1874年以莫奈為首的30多位畫家聯合舉辦的一次畫展上展出,引起了軒然大波,不同觀點的媒體議論引起了社會的關注。也正是當時評論家對《日出·印象》的批評使印象派得名。于是這幅作品以其多重的意義成為美術史上劃時代的坐標。

      莫奈在視覺觀察方面無疑是天才。他善于從光與色的相互關系中發現前人從未發現的某種現象。他把全部注意力都集中在光與色上,從而找到了物體在自然狀態下的存在形式。他并不是把這種光色明度變化從繪畫的各種因素中抽象出來,把它提到了不可攀登的高度,而是依據觀察努力地再現眼前的真實。我曾站在當年莫奈畫魯昂大教堂組畫的那個窗口放眼望去,魯昂大教堂那砂巖建筑上的石刻與燭煙熏烤的痕跡在光線下的斑斕,或許給莫奈的色彩與筆觸提供了靈感。莫奈在1874年至1878年間在阿讓特依所畫的一些畫也可以回答這些問題。在這些作品里中間調子替代了色彩對比,不是運用色彩的混合,而是通過色彩解析或并置形成的一種視覺效應。畫家好像摒棄了黑色,呈現的只是造成明與暗的光譜色彩,它們讓形的實體存在于光和大氣中。在莫奈的畫作中讓人們能順暢讀出的是他對自然的敬畏和崇高的禮贊,正像那句印象主義宣言:“綠樹下的一片濃陰要比路易十四的肖像壯麗十倍”。?

      1883年,43歲的莫奈到相距巴黎40公里的吉維尼定居,從此結束了漂泊、貧困的生活。吉維尼成為莫奈的最后故鄉。吉維尼也是色彩的故鄉,秋色中的樹是青色、紅色、黃色、紫色相互掩映,而大地卻是碧綠的一片。黃葉落在草坪上,時而成片時而星星點點,黑白相間的奶牛漫步山野,一派靜謐平和的鄉村景色。鄉間公路把莫奈的家分成兩部分,其實它們就是兩個院落,北側是莫奈的畫室,南側是那個有著名荷塘的花園。明媚的陽光穿透金黃的樹叢灑向大地,莫奈的家園彌漫在淡淡的霧靄中,畫室的頂部兩扇大天窗映射著藍天,不時有云彩在玻璃上飄過。長長的圍墻是白色的,鮮紅的藤成片地披在上面。白墻中間鑲著一扇大門,綠色的。整體的色彩都是印象派的風格,我覺得這是莫奈用實物作的畫。這扇綠色的大門是莫奈家的標志。法國人居家的門是很講究的,或雕刻或圖案十分的精美。一般來看,顏色幾乎都是藍色的,這種藍色介于鈷藍和普藍之間,沉穩得很。還是第一次看見綠色的門,在這樣一個環境中這扇綠色大門如此的漂亮是未曾想到的。與門相接的是白色的石墻,墻面不平整,凸凹錯落的白色石頭中夾雜著褐色的礦物質,看上去像寶石又像莫奈畫中那些斑斕的筆觸,因此,這白色也就厚重而富有內涵了。最有變化的是那片紅色的藤蔓,呈綠色時與門是和諧的,紅透的時候與門互為補色,而與白墻則永遠保持著一種反差。

      人們通過莫奈的畫已經熟悉了的那處花園,一條不寬的小溪成就了池塘,池塘里的蓮花幫助莫奈發現了實現他藝術綱領的主題:畫一些堅硬的形體、水和空氣,盡量使它們融合在一起,這便是在這里產生的組畫“睡蓮”。這是莫奈藝術的頂峰,此時在莫奈的面前,一切“法則”都消失了,只有更加敏感的雙眸、急切的熱望與飽含經驗的手。這些作品表達了莫奈那種物我相融的愿望,但它沒有一點悲愴的情調。置身其中,我的眼前浮現的是那幅巨大的“荷塘”。那不是繪畫,是用色彩和筆觸凝固的時間和空間,莫奈的工作是把那些轉瞬即逝的美好景象凝固在藝術的田園中,創造了一種“永恒”。也只有在這里能更確切地理解他對色彩的敏感和繪畫技巧的卓越。同時,你還會很容易地找到他表現的秘密,那就是一切都源于眼前的印象。難怪他一直遵循這樣的原則:“我想在最容易消逝的效果之前表達我的印象?!?/p>

      莫奈對色彩的關注又體現了一種人文精神,人的生命形態與客觀物象之間那種必然的聯系。社會與自身局限束縛了人類的感官也桎梏了精神,所以,人們渴望一個新的空間。莫奈以他的睿智和敏感發現了色彩的世界,這不僅延伸了人類的審美視野,也為人的心靈推開一扇窗。我想,這也是印象派繪畫的底蘊。

      莫奈不僅是印象派奠基人,也是印象派的主將。印象派不僅意味著感覺和觀察方式的變革,也宣示著一種文化精神。它不但改變了繪畫自身,也改變著雕塑、音樂、文學和人們的生活,就是在今天,它的光輝依然。

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