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    1. 科斯坦蒂諾斯·帕西尼斯266863267334715214988象征主義,后印象派藝術家parthenis康斯坦丁(Konstantinos Parthenis)專題網站http://img05.img.mei-shu.net/Uploads/sjmh/konstantinos-parthenis/4f7a1fe3-2662-4df3-b73e-91bcd75c86be_huyaosnynoh.jpg

      parthenis康斯坦丁(Konstantinos Parthenis)

      parthenis康斯坦丁(Konstantinos Parthenis)

      藝術家: parthenis康斯坦丁

      生于: 1878年5月10日;埃及亞歷山大市

      卒于: 1967年7月25日;希臘Athens

      國籍: 意大利,希臘

      流派: 象征主義,后印象派

      領域: 錯誤代碼(54000)

       

      康斯坦丁諾斯·帕特尼斯代表了希臘現代主義的英雄主義階段,它成功地打破了慕尼黑的藝術體系。這位亞歷山大畫家(意大利、維也納、巴黎)的國際背景很可能解釋了他獨特的折衷主義。然而,他成功地把這些不同的影響融入了他自己無與倫比的風格中,這種風格以唯心主義、某種“音樂性”和節奏為特征,并且是他繪畫作品的精神升華。他在維也納和希臘的第一次逗留(1903-1907)所作畫展現了他對《會議》、維也納版的象征主義和新藝術運動的強烈吸引力,尤其是古斯塔夫?克里姆特:表層構圖的發展,

      沒有天空的高地平線,裝飾圖案、點畫和冷色在這些圖片中占主導地位。帕臺尼斯與巴黎先鋒派(1909-1911)接觸并返回希臘后,受后印象派畫家和野獸的影響,用明亮的色彩詮釋了希臘的光。法國象征主義者,無論是老的,像普維斯·德·查凡尼斯,還是年輕的,像納比人,尤其是莫里斯·丹尼斯,似乎不僅標志著他作品的形態,而且標志著作品的主題選擇,如宗教作品和理想主義寓言所示。在30年代藝術家的創作中是突出的。拜占庭傳教士和多梅尼科斯·希托科普洛斯(埃爾·格雷科)現在可以在30年代的意識形態視域內被加入帕臺尼教士的大師行列。在這一時期的作品中,我們可以看到立體主義的影響。帕提尼斯的成熟繪畫為我們展現了

      希臘、希臘神話和歷史的理想景象;在這個奧林匹克神話中,拜占庭圣徒和希臘獨立戰爭的英雄們和諧地生活在一起。他的理想人物被懸掛在一種超越性的空間中,在那里,時間被消滅,可見世界的遺跡在一種無法觸及的技術的幫助下變成了柏拉圖式的原型。顏料失去了物質的質量,變成了純粹的精神投射。帕提尼的成熟作品回憶了神性表象的超自然行為。

       

      Artist :Konstantinos Parthenis

      Additional Name :Κωνσταντ?νο? Παρθ?νη?

      Born : Alexandria, Egypt

      Died : Athens, Greece

      Nationality :Italian,Greek

      Art Movement :Symbolism,Post-Impressionism

      Field :

      Konstantinos Parthenis represents the heroic phase of Greek modernism, which managed to break with the artistic establishment of Munich.

      The cosmopolitan background of this Alexandrian painter (Italy, Vienna, Paris) may well account for his idiosyncratic eclecticism. Nevertheless

      he succeeded in incorporating these various influences into his own unparalleled style marked by idealism, a certain “musicality” and rhythm, and the

      spiritual sublimation of his pictorial matter. His paintings executed in Vienna and in Greece during his first sojourn (1903-1907) reveal his strong attraction towards the Sezession, the Viennese version of Symbolism and Art Nouveau, and particularly Gustav Klimt: the development of the surface composition,

      the high horizon without a sky, the decorative schematization, the pointillisme, and the cold colours dominate these pictures. After his contact with Parisian avant-garde (1909-1911) and his return to Greece, Parthenis interpreted the Greek light through brighter colours, influenced by post impressionist painters and the fauves. The French symbolists, both the older, like Puvis de Chavannes, and the younger, like the Nabis, and in particular Maurice Denis, appear to have marked not only the morphology, but also the thematic choices of his work, as shown in the religious compositions and the idealistic allegories, which are prominent in the artist’s creations of the thirties.

      The Byzantine hagiographers and Domenicos Theotokopoulos (El Greco) may now be added to Parthenis’ masters, within the ideological horizon of the Generation of the Thirties. In his works of this period we can trace the impact of Cubism. Parthenis’ mature paintings present us with an ideal vision of

      Greece, its myths and history; in this the Olympian deities, the Byzantine saints and the heroes of the Greek War of Independence live together in harmony.

      His ideal figures are suspended in a type of transcendental space where time has been abolished and the remains of the visible world have turned into

      platonic archetypes, with the help of an impalpable technique. The pigments have lost their material quality, turning into a purely spiritual projection.

      Parthenis’ mature works recall supernatural acts featuring divine epiphanies.

      18781967Konstantinos Parthenis122,124P
      科斯坦蒂諾斯·帕西尼斯

      科斯坦蒂諾斯·帕西尼斯

      Konstantinos Parthenis(1878-1967)
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