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    1. 賞析丨宋代山水小品畫中的勾水法

        美術報鄭錦東190304訪談評論2385/art/20201215/190304.html190304

      • 來源:美術報
      • 2020-12-15 13:52

      摘要:在中國繪畫史中,宋代小品畫是一道靚麗的風景,其以獨特的經營位置,精微的筆墨技巧,高雅的格調品味,以及豐富多樣的繪畫題材

        來源:美術

        在中國繪畫史中,宋代小品畫是一道靚麗的風景,其以獨特的經營位置,精微的筆墨技巧,高雅的格調品味,以及豐富多樣的繪畫題材,成為中國美術史的一種重要表現形式。小品畫雖小,卻能小中見大,咫尺之間,傳達出中國傳統藝術精神和審美意趣,藝術表現力絲毫不亞于大幅繪畫。它的興盛,與宋代政治、經濟、文化和思想背景密切相關,對后世繪畫產生了重大而深遠的影響。今天,宋代小品畫依然有很大的研究空間,其“樸素淡雅”的美學特征,“格物致知”的求真態度,亦對當下創作人文精神的回歸有重要的啟示。

        宋代山水小品畫中的勾水法

        ■學術主持/撰文:劉建軒

        宋代郭熙在《林泉高致》中說:“山以水為血脈,以草木為毛發,以煙云為神彩,故山得水而活?!鄙剿嘁?,足可見畫水之重要。山為實水為虛,一幅畫要虛實得宜才能氣韻生動。宋人畫水樣貌繁多,大體而言可歸納為三類:一為勾水法,以線條勾勒畫出水流形態,再輔以渲染;二為烘染法,不事勾勒純以水墨或顏色渲染而成;三為留白法,既不勾勒亦不渲染,于水流處不著一筆,皆以周圍山石草木空留出水的位置。此三種畫水法中尤以勾水法于宋畫中最為多見。本期宋畫小品賞析便以此為題,介紹三幅運用了勾水法的山水畫作品以饗讀者。

      賞析丨宋代山水小品畫中的勾水法

        宋 佚名 滄海涌日圖 

        絹本 23.4×24.7cm 北京故宮博物院藏

        《滄海涌日圖》,絹本,23.4×24.7cm,現藏于北京故宮博物院。本畫無款,舊題為董羽所作。董羽,北宋宮廷畫家,南唐時曾為畫院待詔,入宋后為圖畫院藝學。善畫魚龍海水,時人譽為“筆法神化,精工第一”。圖中所繪海浪洶涌煙云動蕩,紅日初升如在水中翻騰。此圖畫法十分工細,線條勾勒純以細筆為之,墨色渲染較為均勻意在突出其圖案化的特征。這種頗具裝飾性的繪畫風格對日本的南畫及浮世繪都有較大的影響。此畫面氣息并無北宋之沉雄,而是南宋時期典型的精致風格。這顯然是一幅南宋畫水之佳作,因董羽以畫水著稱而作品世所罕見,故托其名。

      賞析丨宋代山水小品畫中的勾水法

        李嵩 赤壁圖 

        絹本 24.8×26cm 美國納爾遜·艾京斯藝術博物館藏

        《赤壁圖》,絹本,24.8×26cm,現藏于美國納爾遜·艾京斯藝術博物館。本畫署款“李嵩”,隱題于右上方崖壁空白處,因畫面有損故較難辨識。李嵩(1166-1243),南宋宮廷畫家,錢塘(今浙江杭州)人,為畫院待詔歷光宗、寧宗、理宗三朝。李嵩出身貧寒,幸被畫院待詔李從訓收為養子,得其真傳,善畫界畫山水,人物、花鳥無所不精,終成一代名家名垂畫史。其傳世名作《花籃圖》《骷髏幻戲圖》《貨郎圖》皆為宋畫精品。此幅《赤壁圖》與南宋佚名畫家所作方幅青綠本《赤壁圖》極其相似,畫中人物形貌、山石布局、甚至連水浪的位置都如出一轍。兩圖雖構圖造型相類,但風格、畫法卻相去甚遠。本畫與青綠本相比,用筆蒼勁質樸,青綠本則是細致流暢;從畫面效果來看,本畫沉靜凝重有北宋遺風,而青綠本工整華麗已屬南宋院體畫講求精工之畫法。由此推斷此本《赤壁賦圖》應當早于青綠本。

      賞析丨宋代山水小品畫中的勾水法

        宋 佚名 風雨歸舟圖

        絹本 25.6×25.3cm 北京故宮博物院藏

        《風雨歸舟圖》,絹本,25.6×25.3cm,現藏于北京故宮博物院。本畫無款,舊題為許道寧所作。關于此圖在本專欄的第十四期《宋代李成風格山水小品畫》一文中已有解讀,在此不再贅述。這是一幅表現雨霧迷濛非常出色的作品,畫中對水波的描繪極為精彩。水紋由近及遠,通過波紋的疏密變化巧妙地表現了出來。波紋的結構處理生動自然,左邊為單線右邊為雙線,畫出了大風自左向右吹的狀態。在墨色的運用上,作者選以淡墨來表現水波,更好地突出山石主體,符合了山實水虛的規律

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